節目中，箱島安邀琵琶名家閔小芬、古箏名家大熊教子客席現場演奏，也特別選用新象文教基金會執行董事許博允先生的「琵琶隨筆」作為其中一段演出。「默Chinmokuza」，探討的是生命中不同的觀點。透過「默」，他希望能幫人們找回失去的價值觀，表達出潛意識的想法。新作品選擇樂器現場演奏，因為在箱島安的觀念中，人體就如一種極具戲劇性的樂器，人們藉著肢體的動作，表達出自己的想法；而真實的樂器同樣也是人類表達思想的工具之一。兩種不同型態的樂器首度結合，會有怎樣的火花產生，值得令人期待。

曾經當過箱島安助理的知名戲劇工作者金士傑，形容：「箱島安演出兼具詩人氣質與童趣，俐落乾淨的身段，出神入化的肢體語彙，有著其他默劇大師比不上的純真童趣，甚至比馬歇馬叟，更帶有童心。」他指出，箱島安的默劇演出，不但具國際地位，也是唯一能在紐約大放光彩並開校授徒的日本籍默劇大師！尤其他曾數度在台舉辦大師班示範講座，給台灣戲劇工作者帶來了極大的啟發，甚至深深影響台灣的默劇發展，堪稱為台灣默劇的開山導師。
箱島安融合東西方傳統表演藝術技巧與思考於舉手投足間，將東方的哲思粹鍊入西方默劇精準的肢體表情中，以極簡的動作製造清晰而明確的意象，以姿勢與身體張力描繪外在物體；默劇雖是沉默的藝術，箱島安卻說出了千千萬萬。箱島安的表演，不僅在藝術的領域中呈現肢體美感，在精神上亦帶領自由靈魂的翱翔！

默劇大師箱島安，開始從事他的默劇生涯是當他任職於日本的某一芭蕾舞團時。當時他說服導演准許他在中場休息時表演默劇，結果得到熱烈的回應！享有「東方最偉大的默劇演出者之一」的箱島安，其背景豐富而充實，曾學過日本文學、日本古典舞蹈與日本能劇。曾在美國和艾瑞克．霍金斯（Eric Hawkins）學習現代舞，並隨馬歇．馬叟（Marceau Marcel）的老師-近代默劇之父伊提安．德魯克（Etienne Decroux）學習默劇，深得默劇精髓，在技巧與藝術感性上均經過醇原的冶煉。