「飄浪之女」不僅僅只是一首老歌的歌名而已，更是三個不同世代的台灣女人，在東京異地的生活紀實！一個因為婚姻而遠嫁日本的廣田玉枝，一個為了家庭被迫到日本酒家上班的千惠阿姨，以及戰前第一代台灣家族移民的羅婆婆，還有一名台灣留學生文祺。

相差30年的三個世代女人，同樣選擇到東京生活。在觀光客的眼中，東京是一座光鮮明亮的城市，但對她們分別在二十歲就投向東京的四個台灣女人來說，東京卻是一座美麗宏偉卻又讓人難以攀升的地方。不管是不願提起過往辛苦的廣田阿姨，或是選擇失憶的羅婆婆，她們最常說的就是：「妳還記得嗎？我忘記了。」千惠阿姨說：「這不是一兩天就能說的完的，這是二十年的事。」而她最期待的是，一輩子在日本過著平凡的家庭生活。廣田阿姨最慶幸的是，遇到一位能和她講台語的人；羅婆婆最無助的是，再也沒有機會回來台灣走走了； 文祺感受最強烈的是，台灣的家人才是永遠的後盾。

該片由楊力州與朱詩倩共同執導演筒，也是楊力州繼台北電影節觀摩影展「留念」後，又一部以日本為故事題裁的紀錄片，同時也為下一部號稱是多桑與紅玫瑰紀錄片版的歌舞伎町女與歌舞伎町男埋下了伏筆！

楊力州說：「在這段橫跨一年的拍攝旅程中，我們帶著攝影機穿越時間與空間，台灣、日本短短的三個小時飛機行程，卻藏著許多淡淡的故事，另一股莫名的異地遊子的感傷，渲染了這段旅行，對我而言這只是一段過程，但卻是飄浪之女一輩子的旅程。」

由於本片為兩位導演共同合作，因此在製作的過程中，他們也同時面臨了許多的掙扎與爭吵。楊力州因以往拍攝主題以男性為主，善於以直接的方式來表達自己的感觸，因此，在剪輯時，他期望也以表現主角悲苦的面向為主；但是，朱詩倩卻有不同的觀點，她希望這是部用「淡筆」描寫的紀錄片，但是故事的背後卻有許多說不出的濃郁。在亞洲，許多女性婚姻而離開了原生家庭，因此，「離開」是有很深的意涵，但是，這並非哀傷，而是時常充滿著希望，甚至在「忘記」的背後，仍上演著許多故事。

昨日試片座談會上，除本片導演楊力州、朱詩倩和公視『紀錄觀點』製作人馮賢賢出席外，並請到作家平路、影評人游惠貞和紀錄片「美麗少年」導演陳俊志參與討論。

平路觀看本片後身有所感地說，身為台灣女性要進入日本這種男尊女卑的社會規範生存是極為困難的，除非女性要極為敏感與極為木納，才能面對極度困難生存的社會。她覺得這部紀錄片處理得極為細膩與含蓄，她個人更喜歡片中留白的部分，讓觀影者自己自己編織故事，她個人也十分期待導演持續追蹤紀錄，看看五年後這些主角有些什麼新的動態。