公視「紀錄觀點」2/5晚間10點播出贏得阿姆斯特丹影展最佳紀錄長片大獎的《歸途列車》
【台北訊】又到了一年一度大批中國農民工趕搭春運的時節。據估計，單是廣東省的運輸量就超出一億人次，但是媒體通常都只是當成大規模人口流動的奇觀來報導。公視「紀錄觀點」節目將於2月5日晚間10點播出一部贏得阿姆斯特丹影展最佳紀錄長片大獎與四十多個全球各大電影節獎項的《歸途列車》。紀錄片將追隨一對中國夫婦的返鄉之路，透過鏡頭呈現中國農民、民工家庭親情與謀求生計天秤間的矛盾。
一直以來，中國的經濟奇蹟猶如童話般在世界各地傳頌著。時間久了，人們常會以為那是得力於良好的經濟政策和境外投資，卻忘了那其實是大規模改變農民的生活模式、犧牲他們的家庭所獲致的成果。在經濟的洪流中，原本至少是能夠自求溫飽的農民，生活步調被打亂了。為了能夠養活家人，也為了給下一代一個更美好的未來，他們不得不離鄉背井到城裡去打工。於是，在社會環境急速變動中的人們，往往只為了抓住機會，卻因此讓自己陷入一個更不確定的危機中。
旅居加拿大的導演范立欣原本是中國央視的導演。當初在廣州的工廠蹲點拍攝第一部作品《開往春天的列車》時，認識了來自四川農村的張昌華夫婦。他們自90年代就開始離鄉到廣東打工，16年來的春節都是在往家鄉擁擠的春運中渡過，因為在家鄉還住著他們的母親和一對兒女。最令人動容的是，他們的命運與無數中國農民一樣，一旦改變了，就是一列沒有歸途的歸途列車。
張昌華夫婦在生活條件很差的狀況下努力打工，原本希望兒女不要步上自己的後塵。但大都市的誘惑改變了一切，讓女兒決定放棄繼續就學，他們腦海中美麗的未來藍圖也因此破滅了。奔馳在草原上列車，彷彿正要從「世界工廠」的中國開向「員工自殺潮」的中國，無論前進或後退，都是難題。
《歸途列車》推出時，范立欣受到不少中國觀眾與同儕的質疑，認為他拿了外國人的錢「拍家醜給外人看」，影片在也是到最近才在中國得到正常播出的許可。對於拿加拿大電視台資金，范立欣在接受前一陣子懬被討論的南方周末採訪時，語重心長地表示：「西方公共電視臺其實是作為『社會的良心』存在，他們受政治環境和社會環境的影響相對少一點，他們希望在中國找到說真話的人。這是中國希望改變自己形象最有利的切入點」。一語道出，想要在世界影壇與中國主流市場同時生存時，那種謹慎與如履薄冰的恐懼。希望那不會是另一列歸途列車。
【台北訊】又到了一年一度大批中國農民工趕搭春運的時節。據估計，單是廣東省的運輸量就超出一億人次，但是媒體通常都只是當成大規模人口流動的奇觀來報導。公視「紀錄觀點」節目將於2月5日晚間10點播出一部贏得阿姆斯特丹影展最佳紀錄長片大獎與四十多個全球各大電影節獎項的《歸途列車》。紀錄片將追隨一對中國夫婦的返鄉之路，透過鏡頭呈現中國農民、民工家庭親情與謀求生計天秤間的矛盾。
一直以來，中國的經濟奇蹟猶如童話般在世界各地傳頌著。時間久了，人們常會以為那是得力於良好的經濟政策和境外投資，卻忘了那其實是大規模改變農民的生活模式、犧牲他們的家庭所獲致的成果。在經濟的洪流中，原本至少是能夠自求溫飽的農民，生活步調被打亂了。為了能夠養活家人，也為了給下一代一個更美好的未來，他們不得不離鄉背井到城裡去打工。於是，在社會環境急速變動中的人們，往往只為了抓住機會，卻因此讓自己陷入一個更不確定的危機中。
旅居加拿大的導演范立欣原本是中國央視的導演。當初在廣州的工廠蹲點拍攝第一部作品《開往春天的列車》時，認識了來自四川農村的張昌華夫婦。他們自90年代就開始離鄉到廣東打工，16年來的春節都是在往家鄉擁擠的春運中渡過，因為在家鄉還住著他們的母親和一對兒女。最令人動容的是，他們的命運與無數中國農民一樣，一旦改變了，就是一列沒有歸途的歸途列車。
張昌華夫婦在生活條件很差的狀況下努力打工，原本希望兒女不要步上自己的後塵。但大都市的誘惑改變了一切，讓女兒決定放棄繼續就學，他們腦海中美麗的未來藍圖也因此破滅了。奔馳在草原上列車，彷彿正要從「世界工廠」的中國開向「員工自殺潮」的中國，無論前進或後退，都是難題。
《歸途列車》推出時，范立欣受到不少中國觀眾與同儕的質疑，認為他拿了外國人的錢「拍家醜給外人看」，影片在也是到最近才在中國得到正常播出的許可。對於拿加拿大電視台資金，范立欣在接受前一陣子懬被討論的南方周末採訪時，語重心長地表示：「西方公共電視臺其實是作為『社會的良心』存在，他們受政治環境和社會環境的影響相對少一點，他們希望在中國找到說真話的人。這是中國希望改變自己形象最有利的切入點」。一語道出，想要在世界影壇與中國主流市場同時生存時，那種謹慎與如履薄冰的恐懼。希望那不會是另一列歸途列車。