「極端寶島」嘗試與台灣東、南、西、北四極的邊境對話，並透過四個極端人物的故事，來比喻台灣的命運和人性。在時間軸上「極端寶島」也是一個圓，所有的故事沒有起點，也沒有終點，而也許這才是生活的真象。

影片從極南—橫春半島開始，兩個沿街收買破銅爛鐵兼賣雜貨的婦人，每天開車在橫春半島上繞行，落山風吹襲著沙地，自彈自唱著自古流傳的月琴。極西—濁水溪出海口，是島嶼最大的六輕工業城，工業區鯨吞蠶食著討海人的生計，切斷人與海的親密關係，老蚵農的抗議聲日漸微弱。

極北—基隆港灣，這裡曾是全台的第一大港，也曾是餵養出全台第一燈紅酒綠「鐵路街」紅燈區，直到七○年代，才逐漸繁華落盡，顯出衰微的老態，而今也已年華老去了。極東—清水斷崖，有兩個泰雅的孩子，看著大海訴說自己的夢想，但在現實中一個在校被欺負圍毆，一個在家卻在父親酒醉的夜裡，帶妹妹逃亡…。

選擇故意跳離島嶼的核心，不斷遊走在島嶼的邊境上，是周美玲在片中急切表達的主軸。她希望藉由「極端寶島」呈現出絕境中的人性極限，無論環境、背景、年紀、遭遇，每個人終究會發展出一套面對困境的生存法門，也讓對生活而言，沒有起點與終點，對生命而言也沒有絕對的路徑，也沒有絕對的出口…。周美玲說：「原本所希望呈現的結局是充滿歡愉和快樂，但讓自己始料未及的是，這些人物的背後，都有著自己還沒發現的生活境地，而這也讓這部片的結局有了一百八十度的大轉變……。」

昨日出席試片座談會有公視『紀錄觀點』製作人馮賢賢、本片導演周美玲、紀錄片「愛戀排灣笛」導演胡台麗、影評人游惠貞、「流離島影」書籍作者李志薔，他們對於周美玲自「流離島影」所追求的另類風格，多有討論。馮賢賢說，對『紀錄觀點』來說，周美玲的每一部紀錄片都是一種挑戰，她的美學是低沈的，雖然電視觀眾不一定可完全接受，但是，她仍然堅持自己的表現方式，我們也尊重她的想法。胡台麗、游惠員則建議導演，本片的第三、四段故事可以放手去作，游惠員更以已故的美國紀錄片導演Robert Kramer的「一號公路」為例，當他拍攝歐洲記錄片多年後，他決定順著美國的一號公路，重新探索他所認識的祖國，路程中加入了一個新侶伴，最後還找到了女朋友，甚至定居下來而結束了這段記錄，這些導演與被記錄者間自然而真實碰撞出的故事，反而得到許多共鳴，這也是周美玲在未來創作的表現上，可以參考的。