導演黃信堯原想藉紀錄片對阿里山公路的修復提出他的想法。他表示，原本這條路值得好
好探討，而不是一味地修復給大巴士通行使用；畢竟路愈寬，對山林影響也愈大；相對付出
的成本也就愈大。

　黃信堯帶領觀眾直搗造成災難的源頭──那就是「我們一直活在謊言裡而不自知。」相較
於其他風災影片，黃信堯拒絕渲染式的憐憫情感，與無節制的非理性控訴。它的作品有一種
台灣人特有的無厘頭邏輯，卻也因此撩撥了激情沉澱後的反思。像往常一樣，他以先以一個
註定會失敗的主題出發，一本正經地要去拍攝風災紀錄片，但攝製團隊上到阿里山，經過幾
個「折衝」的企圖，看到了許多光怪陸離的現象，而民眾卻都習以為常，甚至視而不見。

　導演表示，他沒有看到風災後的反省與檢討，反倒遇到了國小課本裡傳說中的「吳鳯」。
吳鳯像個陰魂般地迷惘在阿里山；而阿里山也有許多和吳鳯類似的故事。黃信堯透過鏡頭，
呈現阿里山像個由謊言、傳說與不思議而堆碓成的山林，而「每個都是吳鳯的化身，或者
說，他們都化身成了吳鳯」。

　公視表示，八八風災之後，台灣紀錄片市場「雨後春筍」到幾乎已經類型化的「風災片」
中，但黃信堯走出框架，並選擇了從童年的記憶出發，作為一部風災紀錄片，「阿里８８」
的任務或許被「違逆」了，但它成了一部「童話短路」；也終於讓我們看清，經濟神話的背
後原來只是美麗的謊言。更令人省思如果吳鳳和神木都可以是假的，那八八風災的救災，還
有最近的核能爭議，是否有一天也會成為一首傳唱百年的童謠……。

　作品向來喜愛運用一種既嚴肅又詼諧的獨創敘事風格，新生代導演黃信堯以「帶水雲」、
「沈ㄕㄣˇ沒ㄇㄟˊ之島」而廣受矚目。「帶水雲」曾獲2010年台灣國際紀錄片雙年展評審
團大獎，更獲邀於紐約當代藝術館（MoMA）、德國卡塞爾文件大展（Kasseldocumenta）、
奧地利林茲OK當代藝術中心等地映演。而「沈沒之島」也曾拿下2011年台北電影節百萬首
獎，以及最佳紀錄片等二項大獎，被認為是台灣紀錄片界的新星。