公視國際合製紀錄片「話‧畫－清明上河圖」7/7首播
【台北訊】繼「皇帝的玩具箱－多寶格」之後，公視再度與國立故宮博物院、歐洲藝術媒體Arte頻道共同合作，推出紀錄片新作「話‧畫－清明上河圖」；電視史上首度以HD高畫質技術，紀錄故宮鎮院之寶「清院本清明上河圖」真跡。昨故宮博物院院長周功鑫、公視總經理曠湘霞、法國在台協會主任包美城先生（M. Patrick BONNEVILLE）共同出席首映記者會，宣布本片將在今（７／７）晚十時，於公視頻道首播；HiHD頻道則在7月17日播出高畫質版本。
「話‧畫－清明上河圖」締造許多的第一次：Arte首席藝術節目導演亞倫裘貝（Alain Jaubert）第一次詮釋東方畫作；故宮則第一次提件「清院本清明上河圖」真跡，讓公視國際團隊首次以HD高畫質攝影技術，拍攝紀錄這捲畫作；也因為這許多的「第一次」創舉，讓原畫中從未被發現的細膩處，第一次出現在鏡頭之下。
自宋代張擇端創作「清明上河圖」後，各朝畫家常按照張版原稿創作不同的「清明上河圖」，目前流傳約有五十餘件版本；由國立故宮博物院所收藏的「清院本清明上河圖」最著名。此畫由雍正皇帝命清宮畫院的陳枚、孫祜、金昆、戴洪與程志道等五位畫家合作，於乾隆元年間完成。畫作是絹本設色畫，長35.6公分，寬1152.8公分；因受到西方藝術思想影響，畫中的街坊運用了「透視原理」的技巧，讓畫面更立體真實，是其特殊之處。
「話‧畫－清明上河圖」所拍攝的即是「清院本清明上河圖」；故宮博物院院長周功鑫致詞表示，藉由此次與公視的合作，讓國寶以影片形式向全世界展示。「清院本」的長度是「張本」的2倍之多，畫中人物經細數達3572人。周功鑫說，清宮畫家筆觸嚴謹、擅工筆畫，畫中有許多細微的活動與人物動作，是研究當時社會史的重要題材。
法國在台協會主任包美城則說，Arte是法、德合資的藝術頻道，在歐洲十分受到歡迎。2007年該頻道ARTE法國總裁 Jerome Clement應邀來台，促成了這次紀錄片的拍攝合作。而「話」片六月底已在歐洲首播，也讓法國人有機會欣賞這幅名畫。
公視總經理曠湘霞表示，基於對於藝術教育的推廣，公視與國立故宮博物院合作「國寶采風」、「故宮奇航」等作品，都獲得多項國內外影展殊榮。由於雙方一直維持良好的合作默契，因此也促成了ARTE頻道前來參與製作，讓「皇帝的玩具箱－多寶格」和「話‧畫－清明上河圖」這些國寶珍藏紀錄片也能同步在歐洲電視頻道上播出，為了讓故宮的國寶登上國際舞台，節目特別製作了中、台、英、日、法、德、西等七種語版，更讓大家認識台灣對於藝術的支持和文物的重視。
執導本片的亞倫裘貝是歐洲藝術頻道ARTE知名導演，聞名全球的他最為津津樂道的「調色盤」節目，至2003年止共製播了50集，是ARTE歷久不衰的招牌藝術節目，獲獎無數。亞倫裘貝花了近一年時間研讀有關「清明上河圖」的資料，最後他選擇以庶民生活百態，來解讀這一幅歷史巨作。
「清院本清明上河圖」呈現當年街坊的百業百態，當亞倫裘貝被問到最喜歡其中哪個人物時，他說「我喜歡那個光著身子坐在河邊的樹枝上洗腳的流浪漢。這景象顯示出，即使環繞皇帝而生的世界是如此完美運行著，即使在這個世界中每個人都找到了定位，依舊還是會有遊民、行乞者在社會中穿梭……」。
公視表示，一開始前置作業中，與故宮反覆交涉拍攝真跡的作業，在台法雙方幾經協調，研擬保護措施的可行方案、精確掌握錄影時程、前置空間及燈光作業等相關流程一再演練，確保安全無虞後，終於讓「清院本清明上河圖」真跡在鏡頭下與世人見面。公視製作人賴衍銘表示，在HD高畫質攝影機的鏡頭下，原畫作被完整記錄下來，清晰透徹的色彩筆觸，連故宮裡的專業人員都為之讚嘆說「有許多細微處，以前真的從沒見識過」。
首映記者會上也呈現紀錄片的幕後作業，公視表示一開始先搭設13公尺長的斜面桌，讓畫能安穩固定，為求慎重，連鋪在桌面上、會直接與「清明上河圖」接觸的布料都先送故宮測試酸鹼值，通過認證後才使用。為讓攝影師做各種角度的運鏡，前置作業前更在長桌上擺設一比一的仿品，並在個別故事拍攝重點上貼滿黃色便利貼，模擬實際拍攝感覺。
公視表示，故宮國寶的最新解讀「話‧畫－清明上河圖」將於今晚十時，由公視國際團隊將這三百多年的珍品鉅作，第一次以高畫質面貌攤展在台灣觀眾眼前！
亞倫裘貝（Alain Jaubert）拍攝感言
其實這幅畫跟其他傳統、古典的中國畫作有些差異。傳統中國畫中很少呈現一般庶民生活，所以畫的主題非常有意思。
我們首先必須要以畫家鳥瞰的方式來拍攝這幅畫，然後再仔細呈現細節，以非常近的鏡頭拍攝。一開始的概念是展開畫作，裝設一架移動鏡頭以便拍攝全圖。但是馬上就碰到了一個嚴重的技術性問題──適當的拍攝速度。我們必須要慢慢欣賞這幅畫，光是如此，就要5分鐘的時間。
那時有一個誘人的想法，是將此5分鐘完全靜音，以便將畫在寧靜中完整呈現，可是我想觀眾可能會覺得很無聊，5分鐘是很長的，所以我有就對畫卷本身繪製技巧及畫中某些段落，發表做了一些評論。
我最感興趣的是，這幅畫幾乎可以說是充滿了傳統皇室意識形態的；其實這整幅畫是繞著皇帝轉的，然而皇帝本身卻沒有出現在畫中；所以畫中呈現了一個完全封閉和諧，且無太多爭端與品味問題的世界；一切都是無比調和。這幅畫卷不是依照傳統美學的定義而出色。它值得玩味的是它的社會學、歷史及政治的面向。
不可否認的，以藝術觀點來說，這幅畫是成功的。我喜歡那個光著身子、坐在樹枝上在河邊的樹枝上洗腳的流浪漢，這景象顯示出即使環繞皇帝而生的世界是如此完美的運行著，即使在這個世界中每個人都找到了定位，依舊還是會有遊民、行乞者在社會中穿梭。最終，這個社會也不如他所顯現出來的完美。
【台北訊】繼「皇帝的玩具箱－多寶格」之後，公視再度與國立故宮博物院、歐洲藝術媒體Arte頻道共同合作，推出紀錄片新作「話‧畫－清明上河圖」；電視史上首度以HD高畫質技術，紀錄故宮鎮院之寶「清院本清明上河圖」真跡。昨故宮博物院院長周功鑫、公視總經理曠湘霞、法國在台協會主任包美城先生（M. Patrick BONNEVILLE）共同出席首映記者會，宣布本片將在今（７／７）晚十時，於公視頻道首播；HiHD頻道則在7月17日播出高畫質版本。
「話‧畫－清明上河圖」締造許多的第一次：Arte首席藝術節目導演亞倫裘貝（Alain Jaubert）第一次詮釋東方畫作；故宮則第一次提件「清院本清明上河圖」真跡，讓公視國際團隊首次以HD高畫質攝影技術，拍攝紀錄這捲畫作；也因為這許多的「第一次」創舉，讓原畫中從未被發現的細膩處，第一次出現在鏡頭之下。
自宋代張擇端創作「清明上河圖」後，各朝畫家常按照張版原稿創作不同的「清明上河圖」，目前流傳約有五十餘件版本；由國立故宮博物院所收藏的「清院本清明上河圖」最著名。此畫由雍正皇帝命清宮畫院的陳枚、孫祜、金昆、戴洪與程志道等五位畫家合作，於乾隆元年間完成。畫作是絹本設色畫，長35.6公分，寬1152.8公分；因受到西方藝術思想影響，畫中的街坊運用了「透視原理」的技巧，讓畫面更立體真實，是其特殊之處。
「話‧畫－清明上河圖」所拍攝的即是「清院本清明上河圖」；故宮博物院院長周功鑫致詞表示，藉由此次與公視的合作，讓國寶以影片形式向全世界展示。「清院本」的長度是「張本」的2倍之多，畫中人物經細數達3572人。周功鑫說，清宮畫家筆觸嚴謹、擅工筆畫，畫中有許多細微的活動與人物動作，是研究當時社會史的重要題材。
法國在台協會主任包美城則說，Arte是法、德合資的藝術頻道，在歐洲十分受到歡迎。2007年該頻道ARTE法國總裁 Jerome Clement應邀來台，促成了這次紀錄片的拍攝合作。而「話」片六月底已在歐洲首播，也讓法國人有機會欣賞這幅名畫。
公視總經理曠湘霞表示，基於對於藝術教育的推廣，公視與國立故宮博物院合作「國寶采風」、「故宮奇航」等作品，都獲得多項國內外影展殊榮。由於雙方一直維持良好的合作默契，因此也促成了ARTE頻道前來參與製作，讓「皇帝的玩具箱－多寶格」和「話‧畫－清明上河圖」這些國寶珍藏紀錄片也能同步在歐洲電視頻道上播出，為了讓故宮的國寶登上國際舞台，節目特別製作了中、台、英、日、法、德、西等七種語版，更讓大家認識台灣對於藝術的支持和文物的重視。
執導本片的亞倫裘貝是歐洲藝術頻道ARTE知名導演，聞名全球的他最為津津樂道的「調色盤」節目，至2003年止共製播了50集，是ARTE歷久不衰的招牌藝術節目，獲獎無數。亞倫裘貝花了近一年時間研讀有關「清明上河圖」的資料，最後他選擇以庶民生活百態，來解讀這一幅歷史巨作。
「清院本清明上河圖」呈現當年街坊的百業百態，當亞倫裘貝被問到最喜歡其中哪個人物時，他說「我喜歡那個光著身子坐在河邊的樹枝上洗腳的流浪漢。這景象顯示出，即使環繞皇帝而生的世界是如此完美運行著，即使在這個世界中每個人都找到了定位，依舊還是會有遊民、行乞者在社會中穿梭……」。
公視表示，一開始前置作業中，與故宮反覆交涉拍攝真跡的作業，在台法雙方幾經協調，研擬保護措施的可行方案、精確掌握錄影時程、前置空間及燈光作業等相關流程一再演練，確保安全無虞後，終於讓「清院本清明上河圖」真跡在鏡頭下與世人見面。公視製作人賴衍銘表示，在HD高畫質攝影機的鏡頭下，原畫作被完整記錄下來，清晰透徹的色彩筆觸，連故宮裡的專業人員都為之讚嘆說「有許多細微處，以前真的從沒見識過」。
首映記者會上也呈現紀錄片的幕後作業，公視表示一開始先搭設13公尺長的斜面桌，讓畫能安穩固定，為求慎重，連鋪在桌面上、會直接與「清明上河圖」接觸的布料都先送故宮測試酸鹼值，通過認證後才使用。為讓攝影師做各種角度的運鏡，前置作業前更在長桌上擺設一比一的仿品，並在個別故事拍攝重點上貼滿黃色便利貼，模擬實際拍攝感覺。
公視表示，故宮國寶的最新解讀「話‧畫－清明上河圖」將於今晚十時，由公視國際團隊將這三百多年的珍品鉅作，第一次以高畫質面貌攤展在台灣觀眾眼前！
亞倫裘貝（Alain Jaubert）拍攝感言
其實這幅畫跟其他傳統、古典的中國畫作有些差異。傳統中國畫中很少呈現一般庶民生活，所以畫的主題非常有意思。
我們首先必須要以畫家鳥瞰的方式來拍攝這幅畫，然後再仔細呈現細節，以非常近的鏡頭拍攝。一開始的概念是展開畫作，裝設一架移動鏡頭以便拍攝全圖。但是馬上就碰到了一個嚴重的技術性問題──適當的拍攝速度。我們必須要慢慢欣賞這幅畫，光是如此，就要5分鐘的時間。
那時有一個誘人的想法，是將此5分鐘完全靜音，以便將畫在寧靜中完整呈現，可是我想觀眾可能會覺得很無聊，5分鐘是很長的，所以我有就對畫卷本身繪製技巧及畫中某些段落，發表做了一些評論。
我最感興趣的是，這幅畫幾乎可以說是充滿了傳統皇室意識形態的；其實這整幅畫是繞著皇帝轉的，然而皇帝本身卻沒有出現在畫中；所以畫中呈現了一個完全封閉和諧，且無太多爭端與品味問題的世界；一切都是無比調和。這幅畫卷不是依照傳統美學的定義而出色。它值得玩味的是它的社會學、歷史及政治的面向。
不可否認的，以藝術觀點來說，這幅畫是成功的。我喜歡那個光著身子、坐在樹枝上在河邊的樹枝上洗腳的流浪漢，這景象顯示出即使環繞皇帝而生的世界是如此完美的運行著，即使在這個世界中每個人都找到了定位，依舊還是會有遊民、行乞者在社會中穿梭。最終，這個社會也不如他所顯現出來的完美。